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Thethered Bodies set to roll
Meg Cranstons gelbe Monolithen inszenieren sich zunächst als Kontradiktion zur komplexen Vielfalt des Vegetabilen und könnten ohne Umschweife der männlich-mineralischen Großplastik zugeordnet werden. Ihre Leichtigkeit, die zunächst nur der Wind bewegt, widerspricht dem allerdings sofort, wenn sie gleich kinetischen Plastiken und „Inflatables“ der 60er und 70er Jahre um den Ort ihrer Fixierung herum kreisen. Die monolithisch angekündigte Skulptur erweist sich als diese selbst ironisierend: der Besucher wird von Meg Cranston aufgefordert, die Ballons loszubinden und gleich Haustieren mit sich durch den Park zu führen. Die Analogie zwischen monolithischer Geste und kleinbürgerlichen Domestizierungsversuchen ist hier rein spekulativ. Denn das Ausführen der Skulptur könnte ganz nach Gusto auch als Aspekt der Befreiung gedeutet werden. Dabei entwickelt die Arbeit in der Umkehrung dieser Versprechen eine erstaunliche Eigendynamik und inszeniert nun ihr Umfeld im wortlosen, nachbarschaftlichen Formenkanon ohne Grenzen. Diese Form der Autoartikulation von Situativem rückt sie in einer Umkehrung des Monolithischen in die Nähe dessen, was als autoproduktiv – oder besser autopoetisch – zu beschreiben wäre.
