parcours interdit
Map markus ambach projekte
Konzept
Texte
Park
GÄste
andreas alberts
markus ambach
julia bÜnnagel
burghard
axel brandt
rui chafes
vanessa conte
meg cranston
finger
nikolaus gansterer
robert goldman
joanne greenbaum
manuel graf
paul hendrikse
sascha hahn
iswanto hartono
diango hernÁndez
elmar hermann
katie holten
ines lechleitner
markus loh
maren maurer
friederike mainka
the mini bar
rita mcbride
alex mertins
matthias meyer
holger nickisch
martin pfeifle
patrick rieve
glen rubsamen
leunora salihu
christoph schÄfer
jan scharrelmann
jÖrg schlÜrscheid
max schulze
monika stricker
christoph westermeier
christof zwiener
Christoph Westermeier
info
Wenn sich aktuelle Kommentare dem Park so angleichen, dass sie sich einer subtilen Ununterscheidbarkeit zu den klassischen Formen des Parkvokabulars bedienen, um ihre Inhalte nahezu unkenntlich in das Terrain einzuschreiben, könnte man von einer subversiven Infiltrationsstrategie reden. Christoph Westermeier nutzt gezielt das Stadium des Parkumbaus, mit dem natürlich auch neue Elemente im Park eingeführt werden, um seinen Kommentar in Form klassischer Erklärungstafeln dem unbedarften Besucher unterzuschieben. Seine Erläuterungen, die über das gesamte Terrain verteilt sind, kommentieren aktuelle und historische Entwicklungen allerdings in solcher Weise, dass der Besucher sich fragen muss, in welcher Perspektive sie wahrzunehmen sind. Wenn die Tafel am Brunnen die soeben auf etwas unglückliche Weise sanierte Plastik mit einem Ausschnitt aus einem „Do-ityourself“- Blättchen bereichert, das minutiös beschreibt, wie man einem neuen Gegenstand flugs eine historische Patina verleiht, entstehen Fragen zwischen Sanierungszielen und ungewollter Situationskomik, die den Besucher konstruktiv verwirren. Wenn der örtliche Biergarten mit einem Kommentar zur kommerziellen Nutzung öffentlichen Grüns konfrontiert wird oder die Sinnfälligkeit der Aufstellung von Werken aus dem Reich der schönen Künste auf dem Level der 60er Jahre diskutiert wird, verkehrt sich der erwartete Informationscharakter der Tafeln vom didaktischen Unterrichtetwerden zum aktiven Sehen, das der vordergründig naiven Sicht der Dinge misstraut, und evoziert eine grundlegend kritische Haltung, unter der nun der ganze Park im Lichte eines profunden Hinterfragens gesehen wird.
